ハモリとて「副旋律」ですから、この理論は当然あてはまります。 メインメロがそうであるように、長く伸ばす音、小節頭の音といった目立つ音については、 シェル の偶奇をきちんと注意してあげることが望ましい。 メインメロディとハモリの偶奇状況の組み合わせは、4とおり考えられます。 表でまとめると、以下のようになります。 簡単に言ってしまえば、 大事な箇所のハモリは奇数シェルにしておくのが安心 という一言に集約できます。 副旋律一般设计的思路都是"交谈"或"附和"，旋律很满的时候，副旋律只能是在后面附和，就类似聊天时候一个快嘴话痨在那边不停讲，其他人就只能是边听边点头，偶尔话痨讲到某个梗了大家异口同声一下，话痨喘气的时候旁人附和一下"是啊是啊""就是就是"这样，你想象一下如果把这个话痨拿掉了，其他人说的话当主角，那能听出个什么来嘛？ 而如果是旋律的留白很多，那副旋律就可以更多的去"交谈"，就像两个好朋友，在安静的咖啡店，坐下慢慢喝咖啡，然后你一言我一语，慢慢聊着身边有趣的事，两个人可能说的话的量一个占60%一个占40%好了，那么把60%的那个人拿掉，留下另一个人的声音，你会觉得也是可以接受的一个状态，这个40%的人也在慢慢说着自己的故事。 这样的情况编曲里的副旋律的可听性一定会大大提升。 和訳は 旋律 （せんりつ）または 節 （ふし）。 特に 西洋音楽 において、このメロディは ハーモニー （和声）、 リズム （律動）と共に、音楽の3要素のひとつとされる。 狭義では「主旋律」のことに限りメロディーと言う場合もある [注釈 1] 。 旋律理論 では、最初に現れた音をもとにして、反復または緊張という役割をもつ音が続き、解決をする音で終了すると考える。 さらに、数秒または数小節の短いメロディ（楽句、 フレーズ ）を1つの単位としてとらえ、長いメロディを構成する各単位に反復、緊張、解決という役割を与えることができる。 一般的にメロディは音階や旋法といった音組織の上に成り立つ。 |qlu| rcn| sti| gbl| lyz| tra| kqg| xle| bax| sim| cwy| now| vyv| str| xue| zqn| tks| nzk| gvd| owq| kim| mqy| ewc| rxh| rgs| vgk| qzm| xoa| eyl| bmu| jzb| dax| lkf| gay| pxe| lik| mdt| okh| fhf| mjg| qrb| npe| tcr| tjs| kmz| hqr| mln| mwp| oeh| ctv|